滄州壹加壹文化傳播 - 公司動態

云化備份及信息化產品服務戰略合作項目單一來源公告

2023-10-27T18:32:35+00:00

一、成交信息

供應商名稱：中國移動通信集團河北有限公司吳橋分公司

供應商地址：吳橋縣桑園鎮東外環西側嘉陵江路北

供應商組織機構代碼：91130928573876317F

二、主要信息

供應商名稱：中國移動通信集團河北有限公司吳橋分公司

服務名稱：云化備份及信息化產品服務

服務日期：簽訂合同后，甲方預計90日內完成平臺基礎搭建，乙方需向甲方提交建設方案并通過甲方審核后由乙方進行需求開發，確保140日內上線運行。平臺及產品運行維護：通過驗收后3年。

合同上限金額（元）：3430000

服務三、采購說明

甲方按照合同內容約定將乙方作為戰略合作伙伴，項目期間對合同中的產品按照乙方目錄價按需進行采購。

四、采購人員（單一來源評審人員）

王鵬，李亮，趙麗麗

五、公告期限

自本公告發布之日起1個工作日。

六、其他補充事宜

無

七、凡對本次公告內容提出詢問，請按以下方式聯系。

1.采購人信息

名稱：滄州壹加壹文化傳播有限公司

地址：河北省滄州市運河區解放西路華元大廈603號

聯系方式：13784768928

有情感的設計才是好設計

2017-09-17T17:05:53+00:00

很多人都會有這種體驗，打開商業應用軟件操作界面，一張呆板、枯燥的數據表格呈現在眼前。無論你在精致的酒店業工作還是在繁忙的生產車間，當外部的設計世界發生翻天覆地的變化時，企業軟件就像一塊隱匿在人們視線之外的山谷，仿佛一切都還在按照古老的秩序運營。

全球商業應用軟件供應商Infor認為，軟件這件事，不只是IT開發工程師才懂，藝術家的介入會讓灰暗的世界變得亮麗，改變之后的結果是要讓生活融入工作。設計公司從“外觀和感覺”轉向體驗設計要改變傳統，首先就是改變商業軟件的設計規則。

以往，人們的親身體驗是，企業軟件幾乎都是在真空中構想：產品經理草擬一份長長的功能清單，設計出來的ERP產品功能龐大，操作復雜，操作人員需要經過大量的培訓才能知道如何使用。如果說工業本身是冷冰冰的，那么藝術的作用就是讓工業變得富有人情味。沒有先例告訴人們，企業軟件天生就得這么復雜難懂。會教的老師總是能把復雜的問題簡單化，不會教的老師只能把簡單的問題復雜化，留下一群敬畏的學生目瞪口呆。?

與以往產品經理提出功能清單不同的是，這些藝術家和開發人員一起合作。這種合作方式是基于這樣一個小竅門。以往的軟件設計是基于簡單的“外觀和感覺”，而現在要轉向整體的用戶體驗設計：了解用戶在真實的環境中如何與軟件交互。

有情感的才是好設計

如果說設計也遵循一個金字塔結構，那么底層就是產品，產品要具有基本的功能性和可用性，這對所有的產品開發者來說都是一樣的。但是再往上走一層就是要把產品做得更有便捷性，而頂層設計則是要給用戶提供愉悅的使用體驗。以往以軟件開發者為核心的團隊都是從產品功能出發來設計，而現在擁有藝術家的“混合艦隊”則是先從用戶體驗出發，再逐步下沉至產品功能。一旦找到好的用戶體驗，再來看選擇哪個適配技術。由于團隊中成員的知識背景各異，這樣的組織架構可以保持團隊具有敏捷應對市場需求的能力。

國內標志設計越來越新潮

2017-09-17T17:03:51+00:00

國內在左右五千年的長久正史中,漸漸變成了博大精深、源源不絕的國內古代文化.然而伴隨時辰的流逝,社會的趕上,有人說國內古代文化已然是"斜陽文化",這個看法我是猛烈異議的.國內是每個幅員遼闊,資源豐盛的國度,幾千年的古代文化底蘊也是相當豐盛的,在藝術的界限里,標志設計便是此中之一.

在經濟信息文化高速成長的目前社會,不管是是用于公家和社會活動的公用標志,仍是用于貿易本質的牌號或是相關專利的獨享標志,都可謂是無處不在.標志就像是商品制造商設計的代言人和現象的標志.

當前不少標志設計中都有著國內古代的元素,就像國內金融界的代表--國內銀行.國內銀行標志設計中的"中"字,就采取了國內的古錢(銅錢),古錢是外圓內方的,成為"中"字式樣,涵義天方地圓,經濟為本.送上人以簡明、肅穆、易辨認,涵義深切,頗具國內格調的感到.

標志設計對古代文化的繼述、攝取、應用是必要的,也是必然的,面臨國際百般思潮的報復,十足違反古代是不可取的,對歐洲設計方式沖動接收、生吞活剝,簡約的調用復制或湊合那將會流失本民族文化的下限和性格.

消費群體“改朝換代” 從來沒看到過電影院里一下涌出這么多90后

2017-09-17T16:59:55+00:00

盡管深陷在觀眾口誅筆伐的叫罵聲里，《富春山居圖》、《小時代》票房卻一路飄紅，顯然，粉絲們不遺余力地追捧居功至偉?！拔覐膩頉]有看到過電影院里一下涌出這么多90后”，當70后的熊女士出現在電影院售票處時，她被眼前的景象嚇了一跳，身穿校服的中學生們組成了一個壯觀的觀影團隊。

在業內人士看來，觀影人群的壯大是促成影院高票房的重要基石。藝恩咨詢電影產業分析師楊峰對北京晨報記者表示，2012年國內觀影人次達到4.7億，今年這個數字仍在不斷攀升，截至6月23日，全國電影總票房超102億元，而在2012年，全國電影總票房超過100億用了八個月的時間。

二三線城市觀眾的崛起對全國總票房的貢獻最大，“一線城市觀眾比重現在已不足30%”。楊峰表示，近年來，大地、金逸、浙江橫店等院線在二三線城市發展布局的戰略初見成效，票房增長率超過50%，二三線城市的觀眾正成為電影消費的主力軍。

這些龐大的消費群體的觀影習慣又影響著票房乃至整個電影產業鏈，“相對于英文原聲好萊塢動作大片，二三線城市的觀眾更愿意接受同一文化的國產電影和中國明星，這在一定程度上影響著國產電影票房的提升?！?lt;/p>

觀影人群的“年輕化”是另一個大趨勢。不得不承認的是，電影院現在是年輕人的天下。楊峰表示，中國觀眾的平均年齡現在低于25歲，而且還在不斷下降。這些變化被郭敬明洞悉于心，也給了他足夠的底氣。21歲就是一個大學生，如果還是用上一代的想法拍電影，那會出問題。

在電影投資商看來，90后電影觀眾的顯著特征是“寬容”，有別于傳統觀眾對電影品質的要求，他們看電影不那么挑剔，更多只是為了娛樂和放松。

渠道急功近利：今年是新增銀幕數最多的一年

影院的終端建設被認為是催生電影票房攀升的最主要原因，單2013年新開業影院就有419家。2013年上半年全國銀幕數超過15000塊。分析表示，今年是新增銀幕數最多的一年。

在業內人士看來，《小時代》、《富春山居圖》在票房上的成功很大程度上要歸功于影院的排片?！缎r代》上映首周，影院排片平均占比高達48%，有的影院排片量甚至達到了100%。

另一部飽受惡評的《富春山居圖》票房的大豐收也得益于排片。盡管被認為“糟得匪夷所思”，在北上廣深四大主要城市每天排片上千場的情況下，《富春山居圖》2.9億的票房成績足以秒殺馮小剛的賣座影片《集結號》。

為潛在的賺錢影片大開方便之門，影院這種功利做法遭到了業內人士的炮轟，“不理性的排片行為是缺乏專業精神的體現，長此以往會影響優秀中小成本國產電影的上映空間和周期?！?lt;/p>

社交媒體推波助瀾：電影過度營銷的時代已經到來？

在電影宣傳上，傳統媒體的力量在削弱，新媒體上位，微博、豆瓣等社交媒體在電影營銷中的分量越來越重。目前看來，社交媒體的營銷更多應用在中小成本影片上。

90后對《小時代》的貢獻不僅體現在票房上，他們在微博上與眾多微博名人之間的口水戰，極大地增加了《小時代》的話題性。影評人周黎明在微博中寫道：“中國電影突飛猛進，《富春山居圖》創造的超級爛片超級賣座記錄，不足一個月便將被《小時代》所超越?！缎r代》之爛遠遠超過《富春山居圖》，它的炫富和堆砌達到一種病態的境界?！彪S后，他和幾個吐槽《小時代》的傳統影評人在微博上迅速被圍攻。90后嘲笑周黎明們OUT了，而周黎明們則對90后熱衷的影片不屑一顧。

不管怎樣，這都為《小時代》提供了足夠的話題性。連郭敬明也加入進來了，他在微博上慢條斯理地回應著周黎明的質疑?！疤焐倘恕惫疵髟趯Α缎r代》的推廣讓很多專業人士自嘆弗如。橫跨電影制作和發行界的高軍也對《小時代》在商業上的成功表示肯定，這個片子有特殊定位，為90后拍的，對它不該過分苛責。

另一部憑借獨特營銷模式賺足眼球和票房的是《富春山居圖》。當差評如潮水襲來，從宣傳方到導演本人開始利用“差評”的力量，憑借“負口碑營銷”賺足2.9億票房。眼花繚亂的營銷手法讓業內人士擔憂電影過度營銷的時代已經到來，對這種說法，高軍并不認可，只能說有些影片的營銷有些失當。

政策和市場環境利好傳媒產業融合或提速

2017-09-17T16:56:16+00:00

一部《致我們終將逝去的青春》的電影，不僅引發公眾的懷舊情緒，更以搶眼的票房再度推高了光線傳媒的股價。今年以來，傳媒行業在弱市中表現搶眼，這源于公司業績持續穩定增長。從40家傳媒公司一季報來看，35家公司凈利潤保持同比增長，占比接近九成。

業內人士指出，在產業政策和市場環境不斷向好的背景下，傳媒公司中期業績有望繼續增長。而且，在國家新聞出版廣電總局成立后，出版業與廣電影視業的融合將加快推進，三網融合的相關政策在下半年也有望取得較大突破。傳媒公司在下半年或將發力基于全媒體、新業態方面的并購和投資，并尋找新的利潤增長點。

中期業績增長幾無懸念

據數據統計，在40家傳媒公司中，一季報業績增長的有35家，占比為87.5%。其中，華誼兄弟、光線傳媒和中視傳媒業績同比漲幅分別達到458.8%、317.3%、195.7%，位列前三。

從各子行業看，影視動漫類公司業績好于報業、圖書出版類公司的現象歷年來一直未得到改變?！斑@與行業的發展周期有關。影視動漫業目前處在快速成長期，增速相對更快；而報業、圖書出版處在轉型期，傳統業務逐漸衰弱，新業務尚未成熟，整體業績很難迅速增長?！币晃粯I內專家表示。

影視公司業績大幅飆升的原因主要是電影票房收入超預期。華誼兄弟一季度實現營業收入5.3億元，同比增長124.8%；凈利潤1.6億元，同比增長458.8%。宏源證券研報稱，一季報華誼業績高增長主要原因是電影《西游降魔篇》票房成績較好，最終票房為12.44億元。

光線傳媒營業收入2.12億元，同比增長94.8%；凈利潤0.82億元，同比增長317.30%，成績緊隨華誼之后。民生證券傳媒行業分析師鄭平說：“根據公司確認的數據，《人再囧途之泰囧》累計票房12.6億元，《廚子戲子痞子》累計票房2.7億元。公司業務結構也發生較大變化，欄目制作與廣告占比下降，影視劇業務占比大幅提升?！?lt;/p>

在二季度，光線傳媒發行的《致青春》、《中國合伙人》的票房收益也被看好。這將使得光線傳媒中期業績有望繼續保持高速增長態勢。與此同時，華錄百納、新文化、奧飛動漫和華策影視等公司在二季度推出的新片市場反響也不錯。

產業融合或提速

分析人士認為，在國家新聞出版廣電總局成立后，出版業與廣電影視業的融合將加快推進，三網融合的相關政策在下半年也有望取得較大突破，傳媒公司在基于全媒體、新業態方面的業務拓展方面或將迎來新契機。

我國文化產業正在迎來深化改革

2017-09-17T16:53:48+00:00

如何提高質量，如何活躍居民消費我們已經進入一個該考慮如何滿足人民群眾日益增長的“多樣化”的文化消費需求的階段。

中國文化產業于2000年正式提出完成合法化進程，于2003年文化體制改革試點啟動而開始提速發展，于2008年納入國家產業振興計劃而確立國民經濟支柱產業目標，13年來可謂“狂飆突進”，一派“熱運行”景象。隨著“十一五”結束和“十二五”開局，中國文化產業的發展正在“進入拐點”。

“進入拐點”的依據有三：文化產業的發展速度正在回落；文化產業的發展方式正在轉變；文化產業的管理模式正在變革。

首先是速度。2004年以來，我國文化產業增加值從3440億元增加到2010年的11052億元，年均增長率為23.6%。2011年，我國文化產業法人單位增加值為13479億元，比2010年增長21.96%，2012年文化產業的增速可能進一步下降到20%以下。

其次是發展方式。10多年來，中國文化產業的發展受到宏觀經濟形勢的影響，主要依靠投資推動，而非消費拉動；一些關鍵領域主要依靠財政資金引導，而非活躍的民間投資。在基礎設施建設基本完成，投資領域逐漸轉向上游原創和下游消費的情況下，機制不合理、效益下降等弊病日益凸顯。

再次是管理模式。中國文化產業脫胎于計劃經濟，長期以來是“分業發展”，實行“行業分層管理”。10多年來，在改革和新技術發展的推動下，行業融合趨勢日益明顯，合并管理日益走向成熟。

發展速度下降可以看作回歸常態，發展方式轉型可以看作走向合理，管理模式轉型則應該視為回應發展需要，建立統一、協調、可持續發展的文化市場的重大改革舉措。所有這些因素，構成了中國文化產業走向拐點的圖景。

構成這個圖景的底色是，我國文化市場的產品供給正在從短缺走向過剩。

2003年文化體制改革試點開始的時候，我們曾經做出過一個判斷：中國的文化產業是一個存在“戰略性短缺”的產業。文化產業發展的不足使人民群眾文化消費需求得不到滿足，使新興服務業得不到提升，特別是使我國新興的“生產性服務業”缺少了文化創意設計這一引領性的行業，令“中國制造”走向“中國創造”舉步維艱。

經過10多年發展，中國的文化產業已經在一批政府支持力度大、市場開放度高、新技術進步快、消費活躍的領域，生產出了大量的文化產品，從根本上扭轉了短缺的局面，一些領域甚至出現了“過?！焙汀芭菽爆F象?，F在的問題已經不是盡快增加產量，而是如何提高質量；不是繼續加大投資力度，而是如何活躍居民消費。在政策文件中的用語是，我們已經進入一個該考慮如何滿足人民群眾日益增長的“多樣化”的文化消費需求的階段。

根據經濟學觀點，短缺經濟和過剩經濟具有不同的發展戰略和政策需求。短缺經濟生產能力過低，需要保護企業，保證供給；過剩經濟生產能力過剩，可以開放競爭，兼并重組，推動企業在市場化資源配置的基礎上做大做強。因此，過剩的出現意味著市場適度寬松局面的出現，也意味著深化改革機會的到來。